2013 - FARNEL - exposição individual - Galeria Conviv´Art

texto do projeto: 

farnel, matula, comida cozida e levada em um grande guardanapo branco, com porções de feijão, carne e afins, se caracteriza como verbete aglutinante de uma série de pesquisas que vem sendo feitas desde 2009. O processo teve início no campo gráfico em articulação com a factura de aquarelas, na determinação da densidade de pretos. Uma das marcas do fazer em gravura é a relação da profundidade para a determinação da densidade do preto, na gravura em metal; já na aquarela uma série de camadas de tinta, do espectro que na relação cor-pigmento-superposição cria um cinza terciário muito denso (quase preto), nessas proposições a adição de fases de nanquim ou de material obtido a partir de queima (tintas para gravura), conferem uma maior profundidade/densidade. A poética do material, como o nanquim e o carvão tem relação direta com o fogo, que desde os povos primitivos estabelece uma relação mística de passagem, de uma materialidade a uma imaterialidade, o que resta desse processo, carvão e cinzas, são quase-material/quase-imaterial, um estado de fronteira. Essa relação de fronteira também está na busca de referências para o trabalho, Morris Louis (1912-1962) na proposição de pinturas tão planas e sem imagem anterior ao processo de pintura, que chegava a tingir o tecido da tela, na criação de pinturas translúcidas, estabelecendo uma discussão sobre a planaridade da tela e da objetificação do trabalho de arte. Yves Klein (1928-1962) na série Fire Paintings utiliza impressões de material anti-chamas e posteriormente o uso de um lança-chamas a fim de criar pinturas/impressões onde não há fogo estabelece uma relação entre impressão/pintura/performance. Estabelece-se assim uma relação entre fogo-preto-planaridade.

Os trabalhos apresentados tem como proposição inicial a criação de um preto profundo, para isso foram utilizados vários tecidos de algodão (um com processo fabril de impressão, listrado; e outros brancos), que foram tingidos inicialmente com as cores primárias, seguindo o tingimento e secagem, para posterior superposição de tingimento. O processo resultou um tom muito próximo a aquarela, cinza terciário. Seguindo-se a esse resultado inicial, foi realizado o depósito de tinta acrílica preta sobre a superfície, que posteriormente foi queimada. O processo de queima não resultou favorável, reincidindo a utilização de outro material, desta vez proveniente da queima, o carvão. Esses tecidos são posteriormente apresentados na composição dos trabalhos apresentados. Na série Farnel 1 (2012) são apresentados dois tecidos de 17 x 129cm, que são resultantes dessa primeira fase da factura, em um dos trabalhos a tinta acrílica dourada sobre a faixa fronteiriça demarca uma área de transcendência. Em Farnel 2 (2012), o tecido superpõe duas telas de 15 x 15 cm, já em Farnel 3 (2012), duas telas de 18 x 24 cm, apresenta um experimento de queima, com superposição de carvão. Farnel 4 (2012), uma série de 9 telas de 10 x 15cm que recebem uma ou até dezenove camadas desse tecido, criando quase-roupas para telas, estabelecendo uma relação de ruptura com a planaridade e objetificando a tela. Em Farnel 5 (2011), uma instalação composta por sete estroncas de madeira de 3,00 m, queimadas com o tecido de forma a criar bonecas de pau, com pontas de lápis, que traçará retas no espaço da galeria, a partir do arraste, o trabalho também é composto por uma lâmpada que gerará impressões de luz sobre a parede, acrescentando ao trabalho a relação masculino/feminino. Proposição também presente em um vídeo, apresentado num televisor em um dos cantos da galeria, Faça-se a luz, reeditado em 2012, onde cabeças de uma boneca Barbie e de um boneco Ken são queimados até ficarem planos e pretos. As imagens desses bonecos se alternam e se fundem no próprio negro da queima do material.

O projeto da exposição tem como característica criação de zonas de ocupação e zonas onde a luz ocupará o vazio. Os trabalhos de pequena dimensão farão um contraponto com as grandes dimensões da galeria. E o aparelho de televisor realizará outro desenho sobre o chão, criando zonas de iluminação e zonas escuras.